Don Juan de Calabazas (Calabacillas)
Lienzo. 175 x 107 cm The Cleveland Museum of Art. Leonard C. Hanna Jr. Bequest, 65.15
PROCEDENCIA: Palacio del Buen Retiro, Madrid. Pantorba piensa que fue sacado clandestinamente de España durante la guerra de la Independencia. En el siglo XIX en París, colección del duque de Persigny, que lo presenta en la Exposición Universal de 1867. Se creía adquirido en Inglaterra, en una subasta, por 40 libras, en 1863. Vendido con la colección Persigny en París, 1872, por 1.600 francos. Colección Maurice Cottier, París, donde lo identifica Curtis. Colección sir George Donaldson. Colección sir Herbert Cook, Richmond. Éste publica un artículo en Burlington Magazine, "A rediscovered Velázquez" (Vol. X, N.° XLV, págs. 171 y ss., Londres, 1906). Beruete lo agrega a su catálogo de Velázquez, en la edición alemana, 1909. Cleveland Musem of Art. Purchase Leonard C. Hanna Jr. Bequest.
BIBLIOGRAFÍA Curtis 75, Mayer 445, Pantorba 43, López Rey 423, Bardi 35, Gudiol 95.
Lienzo. 175 x 107 cm The Cleveland Museum of Art. Leonard C. Hanna Jr. Bequest, 65.15
PROCEDENCIA: Palacio del Buen Retiro, Madrid. Pantorba piensa que fue sacado clandestinamente de España durante la guerra de la Independencia. En el siglo XIX en París, colección del duque de Persigny, que lo presenta en la Exposición Universal de 1867. Se creía adquirido en Inglaterra, en una subasta, por 40 libras, en 1863. Vendido con la colección Persigny en París, 1872, por 1.600 francos. Colección Maurice Cottier, París, donde lo identifica Curtis. Colección sir George Donaldson. Colección sir Herbert Cook, Richmond. Éste publica un artículo en Burlington Magazine, "A rediscovered Velázquez" (Vol. X, N.° XLV, págs. 171 y ss., Londres, 1906). Beruete lo agrega a su catálogo de Velázquez, en la edición alemana, 1909. Cleveland Musem of Art. Purchase Leonard C. Hanna Jr. Bequest.
BIBLIOGRAFÍA Curtis 75, Mayer 445, Pantorba 43, López Rey 423, Bardi 35, Gudiol 95.
La fecha de este retrato se discute, entre 1626, en que se sitúa por su estilo y tonos, semejantes a los retratos "grises" de Felipe IV y del infante don Carlos, y 1632, en que el modelo entra al servicio del rey. Gudiol propone 1633.
Respecto a su autografía, hay diversos pareceres que Jonathan Brown (1986, apéndice A) recoge cuidadosamente; muchos la admiten, pero otros dudan, entre ellos Antonio Ponz (1793), describen el cuadro como "del gusto de Velázquez".
Elisabeth du Gué Trapier (1948, pág. 115) señala que la descripción de un retrato de bufón del inventario del Palacio del Buen Retiro, en 1701 (donde leemos: "Un bufón de vara y tercia de ancho y dos y media de alto, de Calabacillas, con un retrato en la mano y un billete en la otra, de Velázquez, tasado en 25 doblones"), no es aplicable al cuadro que nos ocupa (y que entonces estaba en la colección Cook de Richmond) "en el que el bufón muestra un pequeño molinillo de papel en una mano y una miniatura (adición posterior, a juzgar por el traje) en la otra"; y piensa que este cuadro es el que, casi un siglo después de ese inventario, Ponz comenta como "un bufón divirtiéndose con un molinillo de papel y otras cosas "del gusto" de Velázquez".
Steinberg (1965) pensaba que el autor pudiera ser Alonso Cano. John F. Moffitt (1982), rechaza asimismo la mano de Velázquez y apunta que este cuadro se basa en la alegoría de la Locura, Cesare Ripa. Este último dato es innegable cuando Ripa describe en su Iconología (1603) como personificación de la pazzía a "un hombre de edad viril, vestido de largo y de negro; estará riendo, a caballo sobre una caña, lleva en la diestra un molinillo de papel ("girella di carta, instrumento divertido que manejan los niños, quienes con gran habilidad lo hacen girar al viento").
